又是一部茨威格。比起电影更适合小说或者舞台剧，用光很好看，配乐就一般了，一到人物特写镜头我就很出戏。结局虽然突兀但这个故事重点不在结局吧。我很好奇那个年代是怎么打电话的，女主之前打电话都要让秘书开电话线为什么最后一场戏又不用了。

羅西里尼1954年到底有多忙，連著上映三部褒曼電影（《火刑柱》是舞台劇電影），也是他們合作的最後三部（大概消耗了不少熱情）。拿這部羅西里尼式黑色電影和《遊覽意大利》比對著看，這裏破鏡重圓的力量實在是不成氣候啊。

@罗西里尼回顾展 感觉很多时候希区柯克都是一种底色，供其他电影大师尽情描摹与演绎。

非常糟糕的文学改编，几欲两星，唯一延续原著的设定是女方与情人之间没啥感情。明明可改为两个方向，希区柯克式丈夫对妻子红字式精神虐待（商业），或战俘丈夫与出轨妻子之间更为深刻的双方战争创伤剖析（文艺）。结果是罗西里尼对女人必须维持传统守贞、顾家角色的大男子训诫，对妻子女儿超“性别”的主体意识严厉打压，也不像是批判。完全没有茨威格在夫妻互虐折磨和彼此原谅中唤醒新激情新柔情这么微妙的层面。啥都没拍好！鲍曼这婚姻实惨，罗西里尼绝非善茬

带着看希区柯克那种恐怖片的想法看 看的时候一开始发现是家庭伦理片 看到一半有悬疑片之感 剧情转折的地方是最精彩部分 结局不是想象的那样但是和谐 英格丽褒曼真的很美 丰腴的美